'Cam' reescribe el guión para trabajadoras sexuales en el terror

2022 | Cine / Tv

Las reglas de Isa Mazzei y Daniel Goldhaber Naranjas - que cuenta la historia de Alice, una camgirl emprendedora a la que un algoritmo en línea ha secuestrado su identidad; hazlo así:

No le pasa nada malo a Alice por su decisión de dedicarse al trabajo sexual. La historia se cuenta enteramente desde la perspectiva de Alice. Alice nunca se posiciona como una víctima trágica o una mujer fatal invulnerable. Alice tiene control sobre su trabajo y su mundo. Cuando lo pierde ante un enemigo cibernético, una gran falsificación de sí misma, la película no se convierte en una advertencia, sino que se revela como una historia sobre la aterradora y triunfante batalla de una mujer por su agencia.



Mazzei fue estricto con estas pautas al escribir Naranjas porque las trabajadoras sexuales suelen ser cuerpos desechables por el horror. Las niñas como Alice son las primeras víctimas, igualmente irreflexivas para el asesino y la audiencia, que ayudan a llevar la trama hasta que desaparece una víctima más respetable. Las niñas que sobreviven en el horror tradicionalmente deben ser percibidas como inocentes, y en nuestra sociedad, las trabajadoras sexuales no lo son.



Mazzei, una ex camgirl, está muy familiarizada con estos tropos. Se propuso crear 'una trabajadora sexual que no esperas'. Para hacerlo, se asoció con Blumhouse, la productora detrás de muchas de las películas recientes más innovadoras de terror, incluyendo Sal , Insidioso , La purga y Siniestro .

Alice, traída a la vida por Madeline Brewer ( El cuento de la criada, el naranja es el nuevo negro ), se inspiró en los protagonistas de películas sobre la búsqueda de la perfección en el arte, dice Mazzei, al igual que Latigazo y Cisne negro. Camming es el mundo entero de Alice. La película nos lleva a lo más profundo de este universo extraordinario, que tiene lugar principalmente en la habitación rosada, lujosa e inmaculada, donde transmite en vivo seducciones meticulosas, desde una rutina de suicidio BDSM pervertida, hasta una cita nocturna con vino y bistec, para una sala de chat de propinas, adorando a los espectadores.



Un día, Alice se encuentra bloqueada de su cuenta FreeGirlsLive.com, en la que un demoníaco deepfake ha comenzado a realizar espectáculos por su propia cuenta. Los fanáticos no conocen la diferencia. Su terror es conmovedor. Cuando vivimos una vida tan plena en línea, tenemos mucho que perder.

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El guión de Mazzei y la dirección de Goldhaber anudan estos miedos en una fábula espantosa que invoca una serie de monstruos de actualidad (cultura influyente, ciberseguridad, deseo masculino) y ninguno de ellos es trabajo sexual o sexualidad femenina. Más bien, explotan nuestras expectativas de una película de trabajo sexual, arrancando la alfombra de debajo del espectador una y otra vez.

PAPEL habló con Mazzei sobre sus propias experiencias con la cámara, la creación del mundo de Alice y cómo consiguió una película como esta en Hollywood.



¿Qué te hizo querer hacer una película de terror sobre estos temas?

La idea, ante todo, era contar una historia en la que la audiencia se identificara con una trabajadora sexual. Eso fue antes de que supiera que quería que fuera una película de género. Entonces, originalmente, pensé en hacer un documental. Pero, en última instancia, lo que me encanta del horror es que es un lugar donde hablamos de temas subversivos. Es un lugar donde podemos explorar otras ideas, y también es un género que la gente amor . Así que pensé que sería el medio perfecto porque cuando estás en un thriller o en un horror, estás tan inmerso en la emoción que a veces no estás pensando inmediatamente en la política que hay detrás. Así que creo que al tener una audiencia dentro de la cabeza de Alice y hacer que la apoyen, están empatizando con una trabajadora sexual de una manera que en realidad es bastante subversiva.

Isa Mazzei

Usando un género donde las emociones son tan fuertes, puedes sacar a la audiencia de 'esta es una película sobre una camgirl'. Eso realmente tiene mucho sentido como movimiento estratégico para contar el tipo de historia.

Totalmente. La película da miedo porque Alice pierde la agencia. Y solo da miedo si reconoces que en los primeros treinta minutos de la película, ella tiene agencia y control, que a menudo no es una caracterización que le damos a las trabajadoras sexuales.

Especialmente en el horror donde las trabajadoras sexuales son históricamente solo daños colaterales.

Absolutamente. Quería totalmente subvertir las expectativas allí. Porque muchas veces en el horror, las trabajadoras sexuales son objetos desechables que se utilizan para promover una trama o, exactamente, como la primera muerte, o como la muerte que de alguna manera importa menos porque es una trabajadora sexual y no otro tipo de persona. Eso es tan dañino e incorrecto.

Naranjas mira como una larga lista de nuestros mayores temores en la actualidad: tecnología, sexo, cultura influyente, identidad en línea, ciberseguridad.

En primer lugar, esta es una película sobre la identidad digital, y cualquiera que tenga presencia en línea se puede relacionar con ella. Con lo que nos estamos relacionando es con esta pérdida de agencia y esta pérdida de control sobre nuestras personas digitales, y creo que todos podemos relacionarnos con eso. Alice lidia con tantas cosas aterradoras en la película, desde ser denunciada a sus amigos y familiares que la juzgan por ello, y luego lidiar con la policía que no la toma en serio y la acosa: todas esas son cosas que son una consecuencia directa de cómo estigmatizamos el trabajo sexual.

'Lo que me encanta del horror es que es un lugar donde hablamos de temas subversivos'.

¿Qué querías posicionar como el monstruo 'real' de la película?

Básicamente, la parte más aterradora para Alice es ver a esta persona que se parece exactamente a ella, que no es ella, huir con algo que le importa. Eso proviene de esta ansiedad literal que tuve mientras estaba grabando sobre dónde termino y dónde comienza mi persona. ¿Les agrado a mis amigos en línea o simplemente les gusta la persona que he creado? Y si consideraba a mis espectadores como mis amigos genuinos, entonces, ¿qué significaba eso cuando estaban interactuando solo con esta versión de mí en lugar de realmente conmigo?

También vino de un lugar donde mis programas fueron pirateados y despojados de toda la información de identificación sobre mí y luego volvieron a cargar en Internet sin mi consentimiento. Tener un trabajo que para mí era mi carrera, mi pasión y mi arte y etiquetado, como, 'Frizzy Haired Hottie' y ponerme Pornhub fue realmente una experiencia incorpórea de verme a mí mismo que ya no estaba vinculado a mí de ninguna manera. Definitivamente tomé mucha inspiración de eso en Lola y esta experiencia que tiene Alice.

Creo que esa es la lección que Alice aprende al final. Aprende a separarse de esta actuación digital. Ha abrazado este mundo de maquillaje y actuación que tal vez estaba rechazando al principio, y ahora es completamente diferente cuando está en línea que cuando está fuera de línea. Esta separación del yo y el yo digital es realmente el punto.

Qué exactamente sucede con el doppelgänger queda un poco ambiguo. ¿Cuál fue su intención al dejar espacio a la imaginación allí?

Hay tantas cosas en Internet que no sabemos cómo funcionan. No sabemos cómo funciona el algoritmo de Facebook, pero simplemente lo aceptamos, interactuamos con él e interactuamos con él. Y hay algo muy aterrador en eso. Y creo que para Alice, en última instancia, no necesita todas las respuestas, solo necesita saber cómo recuperar su mierda. Y no quería distraerme del viaje de Alice revelando demasiado y ahondando demasiado en esta historia de fondo de Lola. Así que fue realmente intencional darle a la audiencia una pista suficiente para que puedan descubrir por sí mismos, pero sin sumergirse demasiado en ella y distraerlos.

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Otra cosa que salió a la luz mientras nuestra película estaba en publicación fue Deepfake. Deepfake es esencialmente un software que puedes usar para poner la cara de cualquier persona en el cuerpo de otra persona. Entonces, por ejemplo, puedes crear porno de alguien que nunca hizo porno, de quien quieras, de una celebridad, de quien sea. Y lo aterrador es que parece absolutamente real. Esa es la edad en la que vivimos. Ahí es donde nuestra tecnología nos ha llevado. Entonces, en cierto modo, así es Lola. Ella es algo que ahora, en realidad, ya existe, y tenemos que descubrir cómo lidiar con eso.

Se sintió muy significativo que Lola regresara a la cámara al final. Creo que si no lo hubiera hecho, se habría sentido un poco como una advertencia.

Latigazo y Cisne negro son dos películas que miré mucho mientras escribía este guión. En ambas películas, tenemos protagonistas que tienen una pasión abrumadora y un impulso por algo en su campo. Y van al fin de la tierra para realizar su arte. Sabe, Miles Teller, le sangran las manos, está tamborileando, está magullado y golpeado; Natalie Portman literalmente muere para realizar este papel. Y nunca cuestionamos eso. Nunca cuestionamos su impulso, su ambición y su pasión, porque entendemos inherentemente que este es su arte y que esta es su expresión creativa.

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Para mí era muy importante reflejar eso en Alice. Este es su arte, esta es su expresión creativa, aquí es donde prospera. Independientemente de los riesgos que conlleva, e independientemente de lo que atraviese para recuperarlo, al final del día, es absolutamente imperativo que vuelva a su programa, porque esto es lo que le encanta hacer. Y eso no significa que venga sin problemas, como en Cisne negro o en Latigazo , pero su pasión en sí misma y esta carrera que ha elegido son las adecuadas para ella. Entonces, para mí, en realidad nunca fue negociable que ella regresara, absolutamente tenía que regresar. Nos reunimos con financieros que querían finales alternativos. Querían este cuento con moraleja, y eso fue un factor decisivo para nosotros. Sabíamos al entrar que ella volvería y que no seguiríamos con eso.

'Resultó que los agentes no estaban enviando este guión a sus clientes porque tenían miedo'.

¿Fue difícil hacer una película como esta en Hollywood?

Quiero decir, fue difícil encontrar los socios adecuados, pero una vez que los encontramos, en realidad fue increíblemente, bueno, no fue increíblemente fácil, pero yo diría que definitivamente fue más fácil. Una vez que nos asociamos con Blumhouse y nos pusieron en contacto con Divide / Conquer y nuestro productor Adam Hendricks, entendieron la visión detrás de la película. Entendieron la política detrás de la película. Entendieron lo que queríamos hacer. Ellos acababan de terminar Sal , así que sabían que había una demanda para estas películas de género sociopolítico, y estaban realmente entusiasmados con eso. Fue gran parte de la primera película de nuestros miembros del equipo. Fue la primera película de nuestro DQ 15:33, la primera película de nuestro compositor, la primera película de mucha gente. Pero todos los que querían trabajar en él estaban realmente apasionados y realmente entendieron la visión detrás de él, lo cual fue realmente genial.

Una vez que tuvimos el equipo adecuado detrás de la película, fue genial ... pero eso no quiere decir que no nos enfrentamos a los problemas. Diría que lo único que fue realmente difícil fue el casting, especialmente el protagonista. Por lo general, cuando seleccionas una película, envías el guión a las agencias y los agentes se lo envían a sus clientes. Y enviamos el guión, y esperamos, y las agencias nos dijeron: 'Oh, mis clientes han fallecido, han pasado, han pasado'. Y luego Daniel o yo estábamos en una fiesta, o en algún tipo de evento, y conocíamos a una actriz a la que le habíamos enviado el guión y le decíamos: 'Oh, esta es nuestra película' y hablábamos con ella. al respecto, y ella decía: 'Oh, eso suena genial, ojalá me hubieran enviado ese guión', y nosotros decíamos: 'Oh, pero te enviamos el guión'. Y resultó que los agentes no estaban enviando este script a sus clientes porque tenían miedo. Tenían miedo de enviarlo.


¿Cómo encontraste a Madeline Brewer (Alice)?

Nos dimos cuenta de que íbamos a tener que hacerlo por nuestra cuenta. De hecho, el padre de Danny la encontró. Trabajamos mucho en la casa de los padres de Danny, y su padre entró en la habitación, y él es físico, de ninguna manera es un cineasta, pero entró y dijo: 'Encontramos tu pista'. Y nosotros pensamos, 'No, no lo has hecho, Steve, vete', y él dijo, 'No, no, no, encontré tu pista, solo la vi en un Espejo negro episodio, su nombre es Madeline Brewer. Esto es antes Sirvienta salió, y la miramos, y pensamos, 'Dios mío, es tan buena'.

Ella leyó el guión y hablamos durante mucho tiempo y le encantó. Supimos de inmediato que ella era absolutamente perfecta para el papel. Y es un papel muy exigente. Ella está jugando cuatro versiones diferentes de sí misma. Ella está en la pantalla, literalmente, toda la película. Me dijo dos cosas que creo que son geniales. Lo primero que dijo es que dijo que `` sería un honor para mí interpretar a una trabajadora sexual '', lo que significó mucho para mí después de haber experimentado todo lo que hice al tratar de vender esta película, que una actriz dijera: 'Me sentiría honrado de interpretar a una trabajadora sexual ', fue realmente conmovedor. Y luego, desde la perspectiva de la actuación, ella dijo: 'Estoy feliz de interpretar a cuatro personajes diferentes en una película. Esto es difícil, este es un desafío de actuación y estoy muy emocionado por lo que esto podría significar para mí como artista ''. Así que pensé que también era genial, porque reconoció lo importante que era la película para nosotros personalmente, pero también lo que significaba técnicamente y lo exigente que era. Y creo que lo aplastó. Su actuación es absolutamente alucinante.

Esta es una representación única de una trabajadora sexual. ¿Cómo se acercó a equilibrar los clichés de la trabajadora sexual femme fatale mala-culo todopoderosa, que está recibiendo su periódico, y una víctima patética e indefensa?

Cuando era trabajadora sexual, le decía a la gente que conocía que estaba en el porno, y siempre me miraban y decían: 'Pero eres tan normal'. Esa fue la respuesta más común que obtuve. Eres tan normal. Y solo confusión. Y yo dije: 'Sí, ¿qué esperabas?' Decían: 'Eres tan normal' o '¿Realmente necesitas tanto dinero?' o, 'Espera, pero fuiste a la universidad, eres demasiado inteligente para hacer esto'.

Incluso algunos de mis espectadores me decían cosas así. Intentarían salvarme de lo que estaban consumiendo, lo cual es completamente problemático. Fue muy importante para mí mostrarle a Alice como trabajadora sexual lo que no vas a esperar. Sí, tiene una casa bonita y se gana la vida bien, pero al final del día, vive en un pueblo pequeño, todavía está con su familia, hace espectáculos poco convencionales, se involucra con la psicología de sus espectadores y ver hasta dónde llegarán.

Entonces, es un tipo de trabajo sexual poco convencional el que estamos retratando. Y esa es otra razón por la que le muestro su calendario, y ella anota cuántas fichas o propinas recibe, qué noche, qué tipo de programa vas a hacer. Porque eso es lo que se siente cuando eres una chica de cámara. Estás pensando, está bien, qué noches voy a hacer, qué tipo de programas, cuántos espectadores obtendré si hago esto y esto, y realmente se calcula así. Y pienso, nuevamente, existe la idea errónea de que si simplemente te quitas la ropa, ganarás un montón de dinero, y eso no es lo que es en absoluto. Es un negocio. Así que era importante para mí mostrar ese tipo de trabajadora sexual que no creo haber visto antes. Creo que Alice, al final del día, es una chica que fácilmente podría ser tu mejor amiga. Y creo que fue muy importante para mí transmitirlo.

¿Cómo construiste el mundo de las cámaras de Lola? Se sentía tan vibrante, carnoso y real.

El sitio de cámaras que creamos se basa en sitios de cámaras reales. Realmente queríamos que las interacciones de la cámara se sintieran reales, los consejos que se sintieran reales, los ruidos de las puntas que se sintieran reales y las hiper-simulaciones que se sintieran reales, porque eso es realmente lo que se siente cuando estás haciendo una cámara. Estás frente a una cámara web y estás solo en una habitación gritando a tu computadora, pero también estás interactuando con miles de personas al mismo tiempo.

Así que realmente queríamos que se sintiera lo más auténtico posible. De hecho, construimos un sitio en vivo para Maddie, y todos esos chats están escritos en un guión, y todos son cohesivos, y todos los hombres en su sala de chat tienen personajes y personalidades y tienen bromas internas entre ellos. No solo para obtener las reacciones improvisadas de Madeline a estos chistes y estos momentos, sino también para asegurarse de que, como, las líneas de sus ojos fueran correctas. Porque cuando estás haciendo una cámara, pasas de mirar tus filas, a mirarte a ti mismo, a mirar tu sala de chat, a mirar tus mensajes, a mirarte a ti mismo de nuevo. Así que realmente queríamos que ella pudiera tener esa experiencia auténtica de verse a sí misma y actuar de esta manera, por lo que era realmente importante filmar todas esas pantallas en vivo y tener este sitio real y funcional.

Creo que algunos de los otros espacios, como la habitación rosa de Alice y la casa club de chicas de cámara, ya sabes, las chicas de cámara seleccionan sus espacios y hay casas donde las chicas de cámara viven juntas, pero en última instancia, ambos son espacios de fantasía que son muy ricos. y versiones saturadas de lo que podrían ser en la vida real. Queríamos que el espacio para la cámara de Alice, esta habitación rosa, se sintiera tan rica y deliciosa. Como, este es el espacio donde ella va a crear. Y en su vida real, afuera, ni siquiera ha desempacado sus muebles. Tiene, como, contenedores de comida para llevar por todas partes. Porque no es ahí donde está poniendo su energía, no es ahí donde está su enfoque.

¿Las cosas empezaron a ir mal debido a lo obsesionada que se está poniendo Alice con su ranking, como algún tipo de comentario sobre perderse en la celebridad en línea?

De hecho, era muy importante para nosotros que nunca obtuviéramos una cara negativa de la película del protagonista que intentaba involucrarse en el trabajo sexual. Entonces, la idea de que ella es copiada, hay una línea de Tinker, como, ella no es la única chica que es copiada, y nunca es su culpa. Al final del día, cuando Alice regresa, ha creado esta separación entre ella y su yo digital que tal vez no existía al comienzo de la película. Cuando hace clic para volver, dice: 'Eres el número 167.000' o lo que sea. Para mí, eso es indicativo de que su ambición todavía está ahí, ella ve ese número como un desafío y está lista para volver a subir de rango nuevamente, porque eso es lo que ama.

¿Te ves a ti mismo continuando trabajando horrorizado?

Daniel y yo tenemos otra película en desarrollo junto con Blumhouse, es otra película de terror / suspenso dirigida por mujeres, con el mismo tipo de coautoría que hicimos en esta película. También tengo un libro que saldrá el próximo año que me entusiasma mucho, saldrá en noviembre de 2019, y es una memoria sobre el tiempo que pasé como chica de cámara, y espero poder seguir haciendo parte del trabajo. que estaba tratando de hacer con esta película para ayudar a las personas a relacionarse con una trabajadora sexual y comprender más la industria, y con suerte trabajar para desestigmatizar eso.

Fotos vía Blumhouse Productions