Charlando con el director Gaspar Noe y el actor Karl Glusman sobre su drama erótico en 3D, amor

2021 | Cine / Tv
Gaspar Noé y Karl Glusman

'Nací en la jungla del ego', se ríe Gaspar Noé mientras charlamos en una suite con vista al horizonte de Toronto. Es el Festival Internacional de Cine de Toronto y el director argentino se burla de su país de origen ('¿sabes cómo se suicida un argentino? ¡Salta desde lo alto de su ego!') En medio de una charla con nosotros sobre su última película, Amor , una película en 3D sobre el tórrido romance de una joven pareja (y el posterior matrimonio étrois) en París que ha sido muy popular por sus explícitas escenas de sexo. A él se le une su actor principal, Karl Glusman, quien se adentra valientemente en algunas excavaciones de Argentina mientras nos habla sobre la montaña rusa que fue la película, una en la que hizo escenas de desnudez frontal y eyaculación. Están en una nueva montaña rusa ahora, aunque parece estar en un ascenso constante sin caídas, giros o vueltas, ya que la película se monta en una ola de buena prensa después de sus proyecciones en Cannes y TIFF. Antes de su lanzamiento el 30 de octubre, escuchamos más sobre el comienzo difícil de la película, cómo es que tu familia vea tus escenas de sexo y sus pensamientos sobre enamorarse. Siga leyendo, pero tenga cuidado con los spoilers.

Gaspar, ¿qué significa el amor para ti?

Gaspar Noé: La respuesta está en la película: principalmente el amor es la luz. Es como una droga dura; te vuelves adicto. Te vuelves adicto a estar enamorado. Es como todos estos químicos que se liberan en su cerebro: serotonina, endorfinas, dopamina. Se conectan a tu cerebro y te ayudan a enamorarte del olor y la energía de una persona. Te emborrachas con la idea de enamorarte. Y en el momento en que la relación se desmorona, sufres un dolor total como un drogadicto sin la aguja en el brazo. Estás temblando. Es extremadamente adictivo. Los mejores momentos de mi vida han sido momentos de amor. Estos momentos carnales de abrazar, besar, follar con alguien con quien estás obsesionado.

Entonces, ¿qué significa el odio para ti?

GN: No es lo mismo, pero en realidad no es lo contrario. Cuando odias algo es porque te sientes atacado, así que es un mecanismo de protección. Sientes que el mundo está en tu contra por una razón u otra. Cuando estás enamorado, vas hacia el mundo o el espacio que te rodea. Y eso se convierte en tu obsesión. Es extraño porque la palabra amor puede tener diferentes significados. Puedes amar a las personas que no te atraen. Puedes amar a tu padre, madre, hermana, hermano, tus amigos, tu hijo. También puedes amar a tu actual novia o ex novia sin estar enamorado de la persona. Sin embargo, puedes estar enamorado de una persona sin amarla como un ser humano. Si puede encontrar la combinación de los dos, sería genial.

Cuando vi la película, sentí que el amor entre Electra y Murphy era tan apasionado que a veces se transformaba en odio. Tienes a Murphy gritando 'maldito coño' en un intento de recuperar a Electra, por ejemplo.

GN: ¡Eso es lo que la gente dice en la vida real cuando está enamorada y se enoja! Cuando estás enamorado, quieres protegerte y estar protegido. No quieres perder el objeto de tu deseo. Te vuelves paranoico cuando estás en ese momento de pasión. Los celos pueden ser emocionantes pero también muy destructivos. Esta película no se centró en los problemas que más destruyen a las parejas en la actualidad: correos electrónicos y teléfonos celulares que son revisados ​​por alguien (en la relación) que es sospechoso. Si sospecha, siempre encontrará una respuesta positiva a su sospecha. Encontrarás un texto que dice 'Te extraño' y ahí es cuando se desata el monstruo.

Karl, ¿cómo fue rodar estas escenas extremadamente sexuales y apasionadas?

Karl Glusman: A menudo, cuando estás extremadamente emocional, te olvidas de todo. Especialmente con la forma en que estábamos filmando sin diálogos con guión, a Gaspar le gustaba sorprendernos. No querría hablar demasiado sobre lo que estábamos filmando ese día. Simplemente jugaba con las luces con nuestro director de fotografía y luego nos contaba lo que acababa de pasar en la película y eso ayudó a crear esta ansiedad y emoción. Y no es agradable gritarle a alguien mientras lo fuimos nosotros, especialmente cuando se hacen amigos en la vida real. Me encontré disculpándome y abrazándome.

GN: Creo que lo más horrible fue lo que Karl le dijo a Omi. El insulto en la cabina. Él le preguntó '¿qué es lo más malo que podría decirte?' y ella dijo 'que voy a ser una mala madre para mi bebé'. Y yo no sabía que ella le dijo eso y mientras estábamos filmando él le gritó eso.

KG: Y ella me decía '¡eres estúpido, estúpido!' A veces dejamos la cámara rodando durante 45 minutos a la vez. Era agotador.

GN: El caso es que con las cámaras 3D, cuando se detiene la cámara, el técnico tendría que volver a calibrar, y contra su voluntad mataría el estado de ánimo. Así que decidí que no cortáramos la cámara y las tomas. Era una forma de mantener fluidos la energía y el estado de ánimo.

Karl, ¿hay algo que no harías sexualmente en la película?

KG: No quiero ofender a nadie, es mi preferencia personal y no quiero discriminar la orientación sexual de nadie. No quería ser invadido de ciertas formas. Todos los días, Gaspar venía al set y decía 'hoy es Navidad'. Y tracé una línea invisible cuando Gaspar gritó en una noche específica que 'Era la víspera de Año Nuevo' y ahí fue cuando me asusté.

¿Qué quieres decir con eso?

GN: En la película, la relación de la pareja va mal. Entonces piensan que si agregan algo de diversión, las cosas comenzarán a mejorar. Deciden ligar con un travesti. En el guión dice que no pasa nada: una vez que Murphy la ve desnuda en la película, se asusta y no puede tener sexo con ella. Pero en el set, Stella fue muy divertida y fue un momento de alegría.

KG: Me intimidaba la confianza [del travesti].

GN: Decidí mantener como un misterio en la película si algo sucedió entre ellos dos.

KG: Lo sabía con certeza, si algo comenzaba a suceder, Gaspar no llamaría a cortar. Me arrojaría a los lobos.

GN: Y estoy seguro de que estabas pensando en tu madre. Su madre va a ver la película. Y como actor, es una cuestión de si crees que puedes traer a tu familia a la película o compartirla con tus seres queridos. Y estoy seguro de que cuando empezamos a filmar eso, pensó: ¿Puedo llevar a mi madre a esta película?

Karl, ¿cómo respondió tu familia a tu papel en la película?

KG: Mi madre tenía lágrimas de alegría [por mí] de poder ir y presentar una película en el Festival de Cine de Cannes y en el Festival Internacional de Cine de Toronto. Le dejó atónita. Ella está extremadamente orgullosa. Sin embargo, hablé con mi hermana y mi madre con anticipación al respecto. Les dije que habrá muchas escenas de amor en esta película y que podría resultarles extraño verla. Les dije que podían sentarse si querían. No iba a pedirles que lo vieran.

GN: Además, hoy en día todo el mundo sabe que cuando estás haciendo una película estás jugando un juego. Las cosas no son ciertas, son imitadas. No todo es real. La mayoría de los padres nunca han visto a su hijo con una erección.

KG: Creo que mi madre estaba feliz de que estuviera trabajando. [ Risas ]

Karl, ¿fue esta tu primera película?

KG: Esta fue la primera película que se estrenó. Filmé una película justo antes de esto, que de hecho presento aquí en TIFF, llamada Pared de piedra con Roland Emmerich. Pero Gaspar editó su película más rápido. Lo hizo y salió antes que Roland.

¿Cómo seleccionó a los actores para esta película?

GN: Conocí a Aomi hace más de dos años. La vi en una fiesta y luego hablé brevemente con ella. Conseguí su contacto de un amigo en común. Terminé hablando por Skype con ella y luego vino a París. Nos reunimos para cenar y seguimos hablando después de eso. Al principio me dijo que ella no es la persona adecuada para esta película. Estaba muy feliz de conocerme pero no quería hacer la película. Así que seguí haciendo casting para Murphy. Buscaba un actor estadounidense o británico. Quería que hablara inglés. Conocí a una chica que solía ser gorila en un club y le pregunté si conocía a alguien que pudiera ser bueno para mi película. Me dijo que conoció a un tipo que estaba de visita en París y vivía en Los Ángeles y pensó que encajaría perfectamente. Así que hice que lo filmaran con otra chica a la que estaba eligiendo de Los Ángeles y los volé. Le presenté a Karl a Aomi, que también estaba en París en ese momento. Casi al mismo tiempo, también conocí a Klara. Ella estaba bailando en un club. Así que tomé su número y le presenté a Karl. En ese momento, estaba pensando que sería mejor encontrar una pareja de la vida real para protagonizar la película, pero no pude encontrar a nadie con la energía que necesito. Y luego, de repente, todo encajó para el casting. Aomi decidió que quería ser parte de eso y Karl hizo un trato con su productor muy rápidamente, se subió a un avión y decidió hacerlo bastante en el último minuto. Y luego, cinco días antes de que empezáramos a filmar, el cofinanciador decidió retirarse de la película. Teníamos todo el casting, el equipo, la ubicación y la cámara, pero la mitad del dinero desapareció. Me sentí como si estuviera en un avión y la granada estaba lista para explotar. Durante dos días pensé que la película había terminado y que iba a tener una gran deuda. Pero luego encontramos otro productor para financiar y así todo encajó.

KG: Fue una montaña rusa emocional que condujo a ese momento. Estaba nervioso por conocerlo al principio y luego tan emocionado de tener la oportunidad y luego pensé que había conseguido el trabajo. Y Gaspar es una persona tan honesta y veraz y me está contando todas estas cosas a medida que se desarrollan. Subía y bajaba como una montaña rusa y se sentía loco. Me estaba contando todo sobre el dinero y no tener el dinero, y por un tiempo sentí que el barco zarpó.

GN: Will mueve una montaña. La energía colectiva hizo la película.

Volviendo a la historia de las personas transgénero en la película, ¿por qué fue esta una adición importante a la película?

GN: Podrías eliminar esa escena de la película y no cambiaría la película. Era solo parte de los juegos que estaban jugando. Están empujando los límites más allá de sus necesidades naturales. Al principio, están hablando de tener un bebé. Quieren interpretar a la dulce pareja pero mantener la mente abierta. Hacia el final, una vez que los celos entran en sus mentes, es como una vez que el gusano está dentro de la manzana. Luego entran en más anarquía y su historia de amor se convierte en poder. Ambos empiezan a sufrir y es entonces cuando tienen sexo con el vecino. Ya sabes, la escena transgénero fue el día más divertido de rodaje. Fue muy alegre. En situaciones como esa, cuando se convierte en cómplice de un crimen, a veces empuja sus necesidades más allá para ver si puede hacerlo. No estaban parados en terreno seguro cuando llegaron allí. Por eso no pueden manejarlo. Pero ese no fue el punto de ruptura, no se abandonaron. El punto de ruptura fue cuando la vecina se quedó embarazada y le pidió que abortara. Ese es el verdadero final de su historia de amor.

La apertura y el cierre de la película son representaciones vulnerables de Murphy. Me encantaría saber más sobre ellos.

GN: El amor es un sentimiento de mamífero. Está hecho de estar dispuesto a ser protegido protegiendo a las personas. Haces eso con tus hijos, tus padres, tu mejor amigo, tu pareja en la vida. Enamorarse es un proceso complejo en tu cerebro con sentimientos adictivos. El amor es una obsesión con la visión de túnel y de eso se tratan el principio y el final. Una historia de amor puede durar mucho, pero la pasión no puede porque es físicamente agotadora. En la película, al final, cuando ves a Murphy abrazando a su bebé, reemplazó su amor por Electra de esa manera.

¿Cuáles son sus relaciones con Nueva York? ¿Harías una película allí?

GN: Sí, sabes que en realidad me crié en Nueva York. Mi padre y mi madre son argentinos. Obtuvo la beca Guggenheim como pintor. Entonces, cuando tenía tres o cuatro meses, mis padres se mudaron a Nueva York y me crié allí hasta los cuatro o cinco años. Las primeras imágenes que recuerdo son de vivir en Bleecker St y de la Quinta Avenida y del Angelika Center. Cuando mis padres decidieron regresar a Argentina, mis compañeros de escuela me llamaron 'el yanqui' porque tenía acento estadounidense. Porque me llamaron así, la verdad es que tuve estos otros problemas. Mi apellido es Noé, pero inicialmente no parecía un apellido real. Decidí decirle a la gente que mi apellido era Murphy, que era el nombre de pila de mi madre (y el nombre del personaje de Karl en la película). Yo diría Gaspar Murphy o Gaspar Noé Murphy. Nueva York es la ciudad más natural del mundo porque viví allí. Sin embargo, las cosas han cambiado. Supongo que la energía durante esa época hippy era muy diferente a la energía más comercial que tienes hoy en Nueva York. Quizás era una ciudad más salvaje y peligrosa, pero también había algo más loco que ahora a veces falta. Sabes que encontré esa energía loca que puedes ver por ejemplo en la película Conductor de taxi en Tokio. Tokio es muy sórdido, sucio y rico. Tienes todo ahí.

Mi última pregunta es una alerta de spoiler: ¿se supone que alguna vez sepamos qué le sucede a Electra en la película?

GN: De hecho, filmamos algunas escenas adicionales que corté de la película. Pensé que tal vez necesitaríamos más metraje de la actualidad. Así que filmé a Murphy hablando con la gente y preguntándole '¿Tienes alguna noticia de ella?' y agregué voces en el metraje. En una de las versiones, la hice irse con el chamán. Pero era demasiado divertido, así que lo corté. Ya le robó a la primera novia de Murphy, así que pensé que sería demasiado. Quizás se convirtió en una drogadicta. Quizás ella sobrevivió a todo. Quizás ella se suicidó. Quizás sea mejor no saberlo. Si hay una respuesta, entonces el problema está resuelto en tu cabeza. El hecho de no saber lo que sucede crea una tensión que se queda con el público.

KG: Creo que se fue a Argentina en busca de una vida mejor.

GN: Quizás. Quizás, se volvió lesbiana y adoptó un lindo bebé. Más lindo que el tuyo.