Christine y las reinas nacieron para gobernar

2021 | Orgullo

Christine and the Queens es francesa, famosa. Pero Héloïse Letissier habla su propio idioma. Si ha seguido algo de la última década de la carrera del músico de 32 años, sabrá qué lenguaje singular y profundamente expresivo es.

La comunicación de la estrella del pop es a menudo no verbal, que es parte de por qué ha encontrado un éxito tan notable entre los oyentes no franceses. Aunque muchos de nosotros solo escuchamos una serie de onomatopeyas cuando Letissier canta en su primer idioma (arrebatos, gemidos, silbidos, gritos, aullidos, gruñidos, ronroneos y susurros), nada se pierde en la traducción. Letissier escupe algunas sílabas como veneno y mastica otras como carne. Exuda sexo en la forma en que lame algunas frases y deletrea soledad en la forma en que exhala otras. Cuando canta en inglés, en canciones como 'People, I've Been Sad', el tema central de su reciente EP sorpresa. La nueva vida , tampoco hay duda de su emoción.



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Una parte crucial de su lenguaje es el estilo de movimiento físico (erótico, cursi, fanfarrón) por el que se ha hecho conocida por sus imágenes y actuaciones cada vez más ambiciosas. La nueva vida llegó junto con un cortometraje coreografiado por Ryan Heffington y presentado en la ópera Palais Garnier de París. La película está en algún lugar entre 'Thriller', falta de aliento , Sueño de una noche de verano y una película de Bond. Letissier baila un número de apertura sola, corriendo por el techo de la ópera al atardecer, golpeando el cielo y acariciándose. Un sátiro, sin saber si es el amante o el torturador de Letissier, la sigue mientras desciende por los pisos del teatro. Con cada piso, la escena cambia: una orgía en un estudio de baile, un solo de piano en el escenario principal; un vuelo desde el gran salón con un vestido blanco virginal como un escape de una boda; y un baile conjunto final durante el cual Letissier seduce a una Caroline Polachek vestida de terciopelo que canta en italiano.

'Hago música porque me avergüenza profundamente tener sentimientos fuertes', dice Letissier. 'Y la única forma en que puedo negociarlo es a través del teatro'.



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El teatro siempre ha sido un refugio para la gente queer. Durante la última década, el mundo de Letissier se ha vuelto muy similar, con sus trajes impecables, sus enormes sentimientos y su carisma como un James Dean francés sin género (ella prefiere Nick Cave o Mick Jagger) e imaginación ilimitada. Su mundo es uno donde lo queer es esencial y sensacionalizado, normalizado y divinizado, el centro y el telón de fondo de cada historia de amor, desamor y drama.

Pocos dominan el lenguaje de Letissier como su amigo y colaborador Mike Hadreas AKA Perfume Genius, un compañero escultor de tensión y emoción. Cuando la pareja habla de arte, hablan su propio lenguaje de abstracción serpenteante. Puede ser difícil de analizar, pero cada uno sabe exactamente lo que significa el otro.



En mayo (antes de la revolución), PAPEL invitó a Mike y Héloïse a pasar una mañana en Los Ángeles y una noche en París juntos en Zoom para una conversación sobre danza, terapia y TikTok.

Christine: ¡Coucouuuuuuu!

Mike: ¡Hola!

Christine: ¡Hola!

Mike: ¿Cómo estás?

Christine: Estoy bien. Mike, gracias por el álbum.

Mike: De nada. Lo hice para ti.

Christine: [Mover el cabello] Bueno, sí, se sintió así. ¿Como estas?

Mike: Mi día recién comienza. Pero creo que va a ser bueno. ¿Por qué no?

Christine: ¿Cómo va el lanzamiento del álbum en un contexto tan extraño? ¿Sigue siendo satisfactorio? Solo veo gente entusiasmada con eso, quiero decir que mis amigos están entusiasmados con eso. Estamos entusiasmados con usted.

Mike: Me hace sentir más cerca del mundo exterior de lo que lo he estado durante mucho tiempo. Tengo suerte de no tener que salir de mi casa para compartir música con todo el mundo. Solo puedo dárselo [pone las palmas hacia la cámara].

Christine: Bien, solo dáselo. [imita el movimiento de 'dar'] .

Mike: También me siento extraño. Como si estuviera en la cama. Ahora mismo. He hecho de mi cama mi oficina.

Christine: consideré comprarme una bata muy cara [mimos bata flotando alrededor] . Como un dandy muy viejo, florido. Si estamos destinados a quedarnos mucho tiempo en casa, quiero ropa de estar extravagante. Hazlo llamativo.

Mike: ¡Sí! Loungewear, necesitamos esa tela. ¿Cómo te sientes, creativamente?

Christine: ¡Creativamente, en realidad no me siento agotada en absoluto! Lo que podría haber sido de esperar, porque, como tú, liberé algo y luego ocurrió el bloqueo. Elegí aislarme a mí mismo al principio, así que estaba constantemente solo. Mi técnica de supervivencia para estar solo es escribir, y hasta ahora todo va bien. Estoy trabajando en el tercer álbum. Me satisface bastante.

Mike: Para mí, todas tus presentaciones en vivo en casa se sienten inspiradas. No sienten que los estés haciendo solo por haberlos hecho. ¿Cómo haces eso? Estoy teniendo muchos problemas. Solo me piden que apunte la cámara hacia mí, en mi casa, y traiga la misma inspiración y energía. Me está costando adaptarme.

Christine: Para ser honesta, [actuar desde casa] me recuerda mucho a lo que estaba haciendo cuando comencé con la música hace casi diez años: delirar totalmente sola en mi piso, sin ningún contacto. Simplemente crearía videos extraños en mi MacBook y los publicaría. Ahora, estoy de vuelta a ese punto ahora [risas] pero mucho más viejo. Sentí como volver a un lugar seguro para mí. En ese entonces, yo también estaba desesperado. [En ese entonces] yo estaba como, 'Si esta es la única forma en que puedo ponerme en contacto con una audiencia, lo haré'. He estado haciendo [las actuaciones] cada vez más escasas, porque la energía es muy intensa. Tienes que ceder más porque no recibes nada a cambio. Eso no es para insultar a las personas que comentan, pero no es lo mismo que tener esa emoción flotando a tu alrededor. [mimos esparciendo 'emociones' a su alrededor] .

Mike: Sí.

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Christine: Hice muchas versiones porque tenía cuidado de no hacer demasiado lo mismo, como interpretar 'People, I've Been Sad' como doce veces seguidas. He estado tratando de encontrar trucos para emocionarme actuando. A veces simplemente empiezo a tocar el piano, y soy una mierda en eso, solo por traer peligro [risas] . Tienes que engañarte a ti mismo, como un niño. Pero no me veo haciendo esto durante cinco meses más. Quizás haga fiestas secretas. [Finge jadear y se lleva las manos a la boca] El gobierno francés me va a demandar.

[La risa]

Christine: Serán como '¡Christine es una rebelde!'

Mike: Es extraño cómo estamos esperando una palabra oficial ... solo porque abrieron los parques no significa que sea seguro ir al parque.

Christine: Tengo la sensación de que la gente quiere orgías.

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Mike: Creo que la gente lo anhelará desesperadamente y querrá orgías y contacto. Pero también tendrán este tipo de trastorno de estrés postraumático y le temerán, así que me sentiré una especie de tensión extraña. [imita la repulsión de los imanes] .

Christine: ¡Sí!

Mike: Lo cual, me gusta un poco.

Christine: [Se ríe y señala a Mike] ¡Sé! Eres muy bueno creando eso. Dije gracias por el álbum de inmediato porque ... Mike, nunca me decepciona nada de lo que haces, pero es hermoso verte crecer. Eres uno de los pocos artistas que, siempre estoy esperando su próximo capítulo y sé que siempre va a revelar algo delicado y fundamental. Por ejemplo, en su nuevo disco, la canción 'Leave' [pone cara de 'sorprendido'] . Creo que lo escuché un poco sobre sustancias veinte veces seguidas. Se sintió como si hubieras encapsulado el erotismo en una canción. Yo estaba como, 'De esto se trata el erotismo'. ¡Solo quería decir eso para que esté impreso!

Mike: estoy feliz de ayudar [risas].

Christine: La tensión ... creo que todo el mundo está teniendo eso. Esa tensión. Erótico o no. Está vibrando cuando voy a la calle y al parque [vibra todo el cuerpo].

Mike: Amo la tensión. Pero quiero que el lugar donde puedas tenerlo sea cálido y seguro. No sé si eso estará ahí por un tiempo, para la gente. Creo que fundamentalmente se sentirá mal.

Christine: He estado recordando mucho cómo era ser adolescente. Nunca tiendo a olvidar eso de todos modos [risas] . Estoy atrapado en ser un adolescente, pero encuentras seguridad en eso. Por ejemplo, he estado escuchando la música que amaba cuando tenía 15 años.

Mike: Yo he estado haciendo lo mismo.

Christine: ¿Sí?

Mike: Me siento muy adolescente. Pero también, eso va de la mano con un gran vacío y una fuerte depresión.

[La risa]

Mike: Puedo sentir que [la depresión y el vacío] también se me acercan.

Christine: No tuve la oportunidad de ver tu pieza de baile, pero eso me fascina. Es una pieza de danza en vivo adecuada ['The Sun Still Burns Here', una actuación que Mike hizo en colaboración con la coreógrafa Kate Wallich y la compañía de danza YC]. ¿Qué te hizo hacer eso? ¿Cómo fue para ti creativamente? ¿Cambió algo para ti? Porque tu disco parece más una historia de cuerpos diferentes, de muchos movimientos diferentes que en el pasado.

Mike: Me comprometí solo porque me sentía mejor físicamente y era capaz de hacerlo. Sabía que me pondría nervioso, de una manera en la que realmente no me inquieto a mí mismo. ¿Sabes a lo que me refiero?

Christine: Sí.

Mike: Hay lugares con música y en mis pensamientos sé cómo llegar a un lugar incómodo, y ahí es donde suele mejorar mi trabajo. Pero ese espacio a veces está cerrado para mí. Y sabía que [la actuación de baile] lo desbloquearía. Fue bastante abrumador. No fue solo una cosa de hacer arte para mí. Se convirtió en una experiencia muy 360, como con mi relación con mi cuerpo, conexión con otras personas, estar presente. De alguna manera me ayudó a unir la creatividad. La creatividad me parece un bonito paisaje de ensueño, un lugar al que voy solo. Ese paisaje onírico es una fantasía que es realmente importante para mí. Mi vida real y mi cuerpo actual se sienten muy desconectados de ese lugar. El baile unió todo y me hizo estallar. ¿Se siente así para ti? ¿Sientes esa separación?

Christine: Creo que es lo que dices sobre la danza que te hace muy presente. Hay una forma de volver a ser absorbido por los músculos. Para mí, la danza siempre fue una forma de meditar, si la meditación significa estar presente. Desconecta el torrente de pensamientos que siempre me hizo desconectar de mi propio cuerpo. El baile, para mí, también tuvo mucho que ver con la aceptación. Debido a que bailas con lo que eres, realmente no puedes escapar de tu físico. Pero le das sentido y cultivas una cualidad de gracia y rabia o una fuerza que te hace sentir cómodo con quien eres en ese momento, en el gesto. Siempre lo usé para eso. Pero también era una forma: bailar avergüenza a la gente. Sobre todo en Francia, porque a los franceses les da mucha vergüenza todo.

[La risa]

Christine: No, pero en realidad, el físico del intérprete es diferente en Francia. La gente realmente espera ver a alguien sentado con una guitarra. Llegué con movimientos contemporáneos, sin que me avergonzara mucho de ello. Creo que quería luchar contra la vergüenza de una manera muy deliberada. Casi no siendo a veces convencionalmente atractivo. aman la fisicalidad en el artista. Para mí, siempre has tenido algo de físico.

Mike: Como dices, al principio se sintió rebelde. Como tirarme al suelo y sin ropa, como protesta contra mí mismo, querer cubrirme. Bailar se sintió como un 'vete a la mierda' para mí y mi propia vergüenza.

[La risa]

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Christine: ¡Sí!

Mike: [Dance] me ayudó a ser más amable y gentil con mi cuerpo, no como una idea sino como algo real. Me hizo empezar a pensar en dónde estoy y con quién estoy. Simplifica algo, pero también mantiene algo antiguo y profundo al mismo tiempo. Eso es lo que me costaba descifrar antes. Pensé que para encontrar todas las cosas antiguas, sobrenaturales y mágicas, tenía que ir solo a una habitación oscura y pensar, jugar y cantar. No me di cuenta de que podía hacer eso en mi propio cuerpo, con estas personas, en esta habitación, como una silla de oficial o en la tierra, lo que sea, y aún así obtener esa magia floreciente a la que pensé que solo podía acceder yo mismo.

Christine: Bailar con otras personas es, al principio, aterrador. Para mí, al principio fue aterrador porque se trataba mucho de rendirse y confiar. Si superas ese primer miedo, realmente se abren perspectivas drásticamente nuevas y estás como '¡Oh! De hecho, puedo explorar aquí '. ¿Crees que cambiará tu forma de actuar, cuando empiecen de nuevo los conciertos?

Mike: Bueno, me gusta retorcerme. Me gusta gritar. Solo porque técnicamente tengo más conocimientos ahora, no creo que cambie [mi estilo de actuación]. Pero quiero, como, un montón de tierra o basura o algo para rodar en el escenario.

[La risa]

Mike: Cuando escribes música, ¿siempre piensas en la interpretación? ¿Piensas en el movimiento?

Christine: Sí, eso creo. La música es el núcleo de lo que hago, porque la descubrí más tarde en la vida y, en cierto modo, es el lenguaje del corazón. Pero también necesito contarme una historia. Hago música porque me avergüenza profundamente tener sentimientos fuertes y la única forma de negociarlo es a través del teatro. Porque el teatro es extravagante, entonces me hace sentir más cómodo sintiendo siempre demasiado, no sé cómo decirlo.

Mike: No, lo entiendo.

Christine: Para La nueva vida , Me sentía un poco abierto y pensé, 'Voy a contar la historia'. Una vez que encontré la historia, las canciones fluyeron mucho más. Porque se siente como si estuviera grabando una película en mi cabeza. Cada disco es como una película fallida [risas].

Mike: ¿Cómo empiezas a construir todo el 360 del mundo? Estoy preguntando egoístamente porque tengo muchas ideas todo el tiempo, pero luego digo, 'Tengo todas estas ideas, ¿qué hago ahora?' [extiende las manos].

Christine: Puedo imaginarte, como, sosteniendo todas estas ideas en tus manos, [imitando a Mike] ¡No sé qué hacer con ellos! Para mí, es solo cuando todo se junta. Con Chris , el segundo disco, comenzó con un sonido que sonaba como algo de G-Funk. Inmediatamente provocó la sensación de tener músculos similares y estar sudoroso y lujurioso. Y luego, 'boom boom boom', llegó el personaje. Y luego la energía Dam-Funk y luego 'da da da da' y luego me perdieron [levanta las manos] . Estaba demasiado lejos. Mi sello discográfico decía: 'Ella se ha ido de nuevo'. Esta vez, es diferente. Se me vino a la mente una imagen, una muy fuerte y pensé 'Oooh', quiero marcar algo para esa iteración de Christine. Entonces puedes arreglar todo alrededor de esa parcela.

Mike: Construcción de mundos.

Christine: Cuando escribes una canción, ¿se siente catártica? ¿Sientes que te curas escribiendo una canción? Porque sus letras son siempre tan precisas y al mismo tiempo, invitan al oyente.

Mike: Se siente muy catártico. derecho luego [risas]. Esa sensación de buscar y luego encontrar algo . Cuando llego a ese lugar, no me siento cómodo haciendo nada más. Siento que solo estoy fingiendo ser alguien que camina y contesta el teléfono. Soy como '¡hola!' [embarazosamente] . Pero cuanto más me alejo de esa habitación, por lo general, más me alejo del sentimiento . Ahora, soy más capaz de sacarlo a la luz o dejar que otros participen en esa catarsis. Ese lugar se sentía muy solo, no dejé entrar a nadie durante mucho tiempo. Pensé que traer gente lo estropearía, y como es la única vez que me siento así, no quería a nadie allí. Pero sus colaboraciones ... Solo vi la película completa, desde la edición hasta el estilo, solo la energía fílmica que la rodea, la actuación, como todo, me sentí tan reflexivo. ¿Cómo se asegura de prestar la tierna atención a cada uno de esos elementos?

Christine: Estaba un poco en esta febril urgencia de hacerlo. La nueva vida estaba hablando tanto de la pérdida extrema y la angustia, que me sentí debidamente preparada para desarrollar todo [manos al corazón y explotando lejos del cuerpo y]. Tuve la suerte de trabajar con Colin Solal Cardo, el director, que me conoce bien. La película es el resultado de que las personas se conozcan bien. Sabía por lo que estaba pasando, así que no tuve que explicarlo. Ambos adoramos el mismo tipo de teatro, que cuenta secretos profundos. Era como dos nerds hablando durante horas. Y Ryan Heffington, el coreógrafo, llegó en el momento adecuado de mi vida para colaborar en esa cosa catártica y profunda. E hizo el más extremo como drama [ manos de jazz] ] coreografía. Todo funcionó debido a la energía que lo rodeaba. Soy un poco como tú, me cuesta estar cómodo. Se siente tan doloroso, al principio, cuando tengo que explicar lo que quiero y cómo me siento. A veces me alejo de las colaboraciones por eso. Pero esta vez me sentí en un espacio realmente seguro con personas en las que confiaba. Para que pudiéramos entrar en el delirio [risas ]. Fue el rodaje más alegre de toda mi carrera. Tuvimos dos días y medio para todo, lo cual fue una locura. Oui, loco. La escena final con Caroline [Polachek], creo que Caroline tuvo solo una toma de su actuación porque los chicos de la ópera tenían el dedo en el interruptor, eran muy estrictos, decían 'lo estamos cerrando'. [Risas ] Y luego Caroline lo clavó.

Mike: Vaya. Ella solo necesitaba una toma. Respeto eso.

Christine: Oh, yo también. Ella no puede hacer nada malo por alguna razón. Ella acaba de llegar y está funcionando. Esa es Caroline.

Mike: Me gustaría hacerle algunas preguntas sobre el proceso. s también [risas] . Cada pequeña cosa que saca se siente tan considerada. Siempre siento que estoy dando vueltas.

Christine: A veces se considera, pero a veces no. Como, no se esperaba 'Gente por la que he estado triste'. Empecé a cantar y recuerdo que mi novio estaba a punto de irse a casa y yo estaba profundamente alterada. Yo estaba como, ¡creo que estoy deprimido! ¡La canción me lo dijo! De una manera despiadada. Para mí, la composición de tu canción es muy precisa y realmente muy emotiva. Tiene sentido que tengas dificultades para colaborar. Es difícil atraer a otras personas sin hacer música engañosa, sin decir que la música engañosa esté mal, simplemente no sabría cómo hacer eso. Como la actividad de 'encontrar ganchos geniales'.

Mike: Pero estás encontrando esos ganchos geniales.

Christine: Es una pesadilla [ sosteniendo sus manos en su sien ]

Mike: ¿Alguna vez ves películas y cuando suena música clásica, escribes un gancho sobre ella? A y luego seré como [canta en 'voz de estrella del pop'].

Christine: ¡Sí! Además, Vivaldi el compositor - engancha en ganchos en ganchos. Como, registrado, la emoción de los tiempos antiguos.

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Mike: La gente estaba perdiendo la cabeza en la cámara. [risas] .

Christine: [Risas] Me pregunto si Vivaldi llegó a alguna parte, ¿crees ?, y la gente estaba como [susurro], ¡Es Vivaldi! Como groupies, como, '' ¡Realmente amo 'The Four Seasons'! ¡Especialmente la primavera! Y él decía, 'Deja de molestarme'.

Mike: ¿Como los ejércitos de Stan? Eso espero.

Christine: Me preguntaba ... ¿alguien te ha pedido alguna vez que aparezcas en una película?

Mike: ¿Una película? Bueno, ahora que estoy en Los Ángeles, siento que eso es lo que pasa. Alguien me pidió que fuera la voz de una caricatura.

Christine: ¿De verdad?

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Mike: No voy a profundizar mucho en eso, pero hace años me pidieron que participara en una película que era hiperpornográfica, pero con un actor bastante famoso. No terminó sucediendo. Pero estuve aterrorizado durante semanas. Estaba como en la casa de mi madre hablando de eso con el director, diciendo, 'Oh, eso es genial, sí, puedo hacer eso totalmente'. Luego decir: 'No puedo hacer eso'. También se filmó en un iPhone, que era como ... No sé si puedo conseguir que arenoso. Gracias a Dios que no sucedió.

Christine: ¿Pero dijiste que sí?

Mike: Dije que sí.

Christine: Interesante, porque realmente te veo en las películas. Eres material de personaje.

Mike: Quiero hacer una película de baile meditativa, lenta y de larga duración. Que me han informado otras personas que nadie querría ver.

Christine: Yo miraría. Creo que podrías reinventar el formato. Este es el momento ideal en el que las personas son receptivas a algo drásticamente diferente. Me gusta su álbum y cuán profundamente satisfactorio fue escuchar el álbum de Fiona Apple durante el bloqueo. La gente es receptiva a la energía caótica y a las nuevas ideas.

Mike: Eso también me gusta. Pero siento que muchas de mis ideas antes de esto involucraban a otras personas y me gustan los campos de tierra, entonces, ¿cómo me adapto?

Christine: ¿Sigues el ritmo de todos los bailarines?

Mike: Nos mantenemos en contacto, sí. Soy muy cercana a Kate, la coreógrafa. Ella y yo lo llevamos a otro nivel. Estamos listos para tener un gran rancho. Ese es mi sueño en este momento, es solo tener un gran rancho abierto queer con gente como, haciendo cosas, rodando y ayudándose unos a otros. Es muy utópico en mi cabeza. Pero no hay reglas. Es un sueño. Pero quiero decir, tenemos carreras raras. Tenemos trabajos raros. Si alguien puede hacer que eso suceda, probablemente seamos nosotros.

Christine: Supongo que sí.

Mike: Pero al mismo tiempo es muy evasivo, de una manera que se siente problemática. Mucha gente no puede darse el lujo de irse a algún rancho y hacer su propio mundo.

Christine: Pasé un domingo entero con amigos recientemente. Porque bueno, en realidad, rompí de nuevo ... [risas] que francés de mi parte. Y solo quería curarme de alguna manera. Pasé todo un domingo con 12 personas, adorable. Y yo estaba como, 'Esto podría continuar para siempre. Podríamos desconectarnos para siempre '. Existe la tentación de amar a todos en ese jardín y nunca dejar que el mundo vuelva a entrar. Pero, sí, en cierto modo es escapista porque, en cierto modo, renuncias a todas las otras peleas que me animaron. Podía sentir que me atraía el campo de fuerza de simplemente hacer esta utopía de 12 personas y simplemente apagar los teléfonos. Como, 'Terminé con mi carrera y con la jardinería de flores'.

Mike: Sí, tengo una energía desbocada. Solo quiero ir a algún lado y no hablar durante siete años. [risas] .

Christine: [ Risas] Ooooooh. ¡En el Tíbet! No estoy bromeando. Con Brad Pitt.

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Mike: Creo que la actuación de baile me hizo querer sentirme físicamente diferente. No sé. Me hizo querer encontrar algo de trascendencia en cómo vivo y con quién estoy y joder eso de alguna manera. En lugar de simplemente intentar joderlo pensando.

Christine: También es abrumador. No sé que hace esto por ti, pero bailar me hace amar mi cuerpo y aprender a cuidarlo mucho más. La forma en que aprendes a cuidar tu instrumento.

Mike: Sí, quiero más acceso con mi cuerpo. Quiero estar más saludable para poder llegar más lejos [mimos saltando]. Así puedo saltar y seguir el ritmo de los demás. [Bailar] se convirtió en una especie de sentimiento sagrado. Y eso fue revolucionario para mí. Quiero decir, sigue siendo un equilibrio. Todavía estoy bebiendo como diez Coca-Cola Light al día, pero también como '¡Sí, corriendo!'

Christine: Es divertido porque recuerdo que cuando filmamos el video de 'Jonathan' hace años, ya me estabas hablando de lo físico. Me dijiste como, 'Quiero ser realmente musculoso, quiero ser musculoso'. Y te volviste aún más atlético con el baile. En cierto modo, te anunciaste a ti mismo lo que querías hacer y luego lo hiciste.

Mike: Quiero decir que nunca hago nada a menos que quiera.

Christine: [Risas] Ese es un buen lema.

Mike: Una vez que me di cuenta de que el ejercicio me hacía sentir bien, lo hice. Antes se sentía como ... si es solo por vanidad, culpa o vergüenza, no hago nada. Esas cosas no son un catalizador para mí.

Christine: ¡Predica! ¿Sientes que siempre sabes lo que quieres? ¿Incluso artísticamente? ¿O te sientes perdido a veces? [Risas] Ésta es la peor pregunta que me he hecho.

Mike: Solía ​​sentirme bastante sólido. Solía ​​saber lo que quería y lo que no quería. Y ahora mismo, no lo hago. Me siento muy humilde. Solía ​​tener algún tipo de distancia, lo cual es extraño. Pero ahora me siento demasiado cerca de mis sentimientos, demasiado cerca de todo. Me siento desarraigada, sin centro. Cuando me sentí más centrado, fue cuando supe lo que quería porque sabía quién era yo. Y ahora realmente no lo se [se encoge de hombros] .

Christine: Sí, me identifico con eso.

Mike: Aún así, si quiero algo, aún lo hago. No siempre estoy seguro de si eso era realmente lo que quería ahora. Quizás fue solo un sentimiento.

Christine: Para mí, una parte de envejecer es ser menos sólida acerca de mis deseos. Recuerdo ser un adolescente y llorar por una razón y querer a alguien, y luego se acabó. Ahora me siento realmente confundido la mayor parte del tiempo. [Hace muecas] Como, '¿Realmente quería eso?' También acabo de comenzar el proceso de análisis, hablando básicamente con un psiquiatra. Que es nuevo para mi. Es muy desorientador, porque deconstruyes muchas cosas, incluso cosas que pensabas que querías. Entonces te sientes atacado todo el tiempo, dices: '¿Me estás diciendo que estoy reproduciendo un patrón neurótico?'

Mike: Es frustrante. Básicamente, vas allí porque quieres que el psiquiatra te arregle las cosas, que te dé pequeñas soluciones. Pero en realidad, simplemente te sacuden [te da la mano] y tienes que sentarte con este lío. Pero, honestamente, eso es lo transformador. Ese es el proceso de llegar a algún lugar, donde puedas resolverlo. Simplemente no, pensarías que me gustaría terapia porque escribo sobre sentimientos todo el tiempo, pero eso no me gusta. Me sentí un poco atrapado allí por un tiempo. Y sé que eventualmente me sentiré más sólido que antes, pero va a ser difícil.

Christine: Sí, estoy en esa fase en la que estoy un poco enojada con mi psiquiatra. Yo estaba como, '¡Tú lo hiciste más complicado ahora!' [Risas] Y ella dijo: 'Nos vemos la semana que viene'. Y yo estaba como 'Noo, no me dejes por todo el fin de semana'. Luego rodaba por la hierba gritando y luego escribía una canción. Es divertido. ¿Qué vas a hacer después de esto?

Mike: Voy a ver esta casa. ¡Y luego tengo terapia! Y luego intentaré grabar una portada mañana, así que probablemente debería intentar aprenderla mejor. Tengo un problema con las versiones en las que canto como 40 segundos y luego me detengo. Si voy a hacer una grabación, necesitaré completar mucho más. Aunque he estado cantando muchas versiones. ¿Tienes? No estoy cantando mi propia música, como si me sentara y buscara los acordes de las canciones de Fleetwood Mac y las cantara al estilo de una fogata solo para mí.

Christine: Oui, oui. Me gusta la idea de cubrir pistas y absorberlas de alguna manera. Algunas canciones que amo profundamente nunca me atrevería a cantar. Pero algunas canciones, si las mastico por un segundo, se vuelven mías. También me gusta la idea de torcer un poco una canción y [hace ruido de ruptura]. Por lo general, los fanáticos están enojados por eso, fanáticos del original, están como '¡¿Qué le hiciste a la canción?!' Y diré: 'Bueno, fue perfecto como estaba, así que tuve que romper el sueño'.

Mike: Solo hago todo muy lento [balanceándose con todo su cuerpo]. Intento encontrar la manera de hacerlo. Pero las he estado cantando directamente al estilo de karaoke en mi piano. Al igual que jugarlos exactamente como son. Pero no los voy a compartir con nadie, solo me hacen sentir mejor.

Christine: Bueno, ahora me dan ganas de escucharlos. Quiero decir, comparte lo que quieras. Creo que la opción de compartir lo que quieres es buena.

Mike: Si alguno de ellos fuera bueno, los compartiría, pero todos son malos hasta ahora. ¿Qué vas a hacer más tarde?

Christine: ¿Después de esto? Esta noche tengo una sesión para Horca Realmente. Estoy haciendo lo que hiciste.

Mike: ¿Ah, sí? ¿La fiesta de escucha? Es extraño hacer eso tan tarde en la noche. ¿Eso se siente raro? No, no lo es en realidad, porque es como un espectáculo.

Christine: Sí, pero ¿sabes qué? Me entristece. Porque recuerdo la rutina de un espectáculo real. Entonces me pone aún más nostálgico. Como si comiera a las seis, como en un espectáculo, pero luego pienso 'en realidad no tengo un escenario'. Tengo una vez más la pantalla de mi teléfono. La pantalla de mi teléfono comienza a parecerme realmente agresiva, como si estuviéramos intercambiando agresividad ahora.

Mike: Sí, se siente extraño porque representa mucho, pero es solo una cosa. Y estás canalizando energía de todo hacia este pequeño cuadrado negro.

Christine: No relacionado, pero ¿estás en TikTok?

Mike: No. ¿Estás en eso? Me recomendaron, dijeron '¿Por qué no intentas ir a TikTok?' Y yo estaba como 'Está bien'. Y luego yo estaba como [muecas]

Christine: [ Risas] Tengo la sensación de que tendrías un gran TikTok. Sería tan absurdo y profundamente divertido como tu Twitter. Podrías hacer como absurdos TikToks o como ratas o no sé ...

Mike: Me gustaba Vine.

Christine: ¡Sí! TikTok es básicamente una actualización de Vine. No sé por qué la gente finge que no es así. Son muchos jóvenes, como de 12 años. Estoy desencadenado, porque me recuerda a cuando me acosaron antes. Entonces siento que [esos matones] todavía están por aquí [ se ríe] y me siento profundamente incómodo.

Mike: He visto algunos TikToks locos. He visto algunos absurdos realmente divertidos. Pero también he visto algunas mentes muy básicas. Como el más blanco, el más básico ... como si fuera trascendental, me rompe el corazón. Esa gente podría ser tan normal. O ni siquiera normal pero eso gusta [gemidos] No sé. Es muy molesto. ¡Pero quizás lo intente!

Mike: He visto algunos TikToks locos. He visto algunos absurdos realmente divertidos. Pero también he visto algunas mentes muy básicas. Como el más blanco, el más básico ... como si fuera trascendental, me rompe el corazón. Esa gente podría ser tan normal. O ni siquiera normal pero eso gusta [gemidos] No sé. Es muy molesto. ¡Pero quizás lo intente!

Christine: Quiero decir que conoces a Caroline Polachek, cuya mente es genial.

Mike: ¿Está en Tiktok? Me gustaría ver sus TikToks.

Christine: Le dije que estaba en TikTok y ella me dijo: 'Deberías leer poemas todas las noches'. Y yo estaba como, 'Gracias por tu cerebro, pero no creo que los niños de 12 años estén satisfechos con eso'. Por otra parte, no sé, podría intentarlo.

Mike: ¡Me sintonizaría!

Christine: Podríamos ser como la resistencia de TikTok. Como, [leyendo en un micrófono] 'No tengo ninguna pequeña coreografía para ti en este momento, solo te voy a leer un poema de Yeats. Aquí vamos.'

Mike: Vamos a sentarnos aquí. Tal vez empiece mis siete años de silencio en TikTok.

Christine: Mira, ese es un concepto que compraría. Solo quiero verte en silencio en TikTok durante siete años.

Para nuestra serie de portadas Pride 2020, PAPEL eligió al fotógrafo Bryan Huynh, y su equipo de profesionales del arte digital dirigido por Rodolfo Hernandez y Willem Stapel, para reimaginar a nuestros sujetos, esculpir sus cuerpos y transportarlos a entornos de otro mundo.

La producción experimental comenzó con un Zoom: conectándose con cada talento a través de un video y hablándolos a través del proceso de una aplicación de iPhone de escaneo facial / facial. Una vez que se exportaron los escaneos en bruto, Huynh volvió a afinar los detalles faciales, humanizando las imágenes rudimentarias. Junto con las características de los sujetos, el equipo de Huynh esculpió cuerpos digitales que presentaban el talento en posiciones que coincidirían con sus entornos únicos, que también se hicieron digitalmente a mano.

En lo que respecta a la moda, el estilista Matthew Josephs trabajó en estrecha colaboración con nuestras estrellas de portada, como si estuvieran en el set, para garantizar que su estética individual se tradujera en imágenes. Josephs envió los looks finales al equipo de Huynh, que luego construyó la ropa en sus espacios tridimensionales.

Tres meses de arduo trabajo dedicado más tarde bajo las restricciones de COVID-19 , PAPEL se enorgullece de presentar la cartera Pride de este año.

Fotografía: Bryan Huynh
Edición de moda: Matthew Josephs
Líder de arte 3D: Rodolfo Hernandez
Dirección artística: Jonathan Conrad
Diseño de ropa 3D: Jiyoon Myung
Diseño de accesorios 3D: Joohee Jeon y Yousun Hong
3D f arte as: Joaquin Cossio
Retoque: Hamzah Amin | y Steven Orts

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