Cómo Richy Jackson consiguió que América bailara

2022 | Orgullo

¿Coreografiar un set completo para lo que probablemente será una de las giras más grandes, si no la más grande, de 2020? ¿Y hacerlo sin tu estrella, tus bailarines o un estudio de baile? No es gran cosa si estás Richy Jackson , que está trabajando duro preparando el lanzamiento de Lady Gaga Cromática Ball, 13 años después de que la pareja se conociera y comenzaran a trabajar juntos. Conoces los movimientos. De 'Just Dance' a 'Bad Romance' a 'Born This Way' a 'Applause' a 'Rain On Me', Jackson ha trabajado con la chica italiana de Nueva York en la elaboración del 'walk walk' que mueve al 'fashion baby .

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Pero su trabajo como una figura central en la industria de la música se remonta a mucho antes, a una aparición en el video 'Pop' de NSYNC seguido inmediatamente por 'Hit' Em Up Style (Oops!) 'De Blu Cantrell y' U-Turn 'de Usher. ¿Es él en 'Gossip Folks' de Missy Elliott? Por supuesto que es. Perfeccionó las habilidades que desarrolló como bailarín y las transformó en una carrera como coreógrafo trabajando con Keri Hilson, JoJo y, por supuesto, Stefani Joanne Angelina Germanotta.



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A continuación, Jackson reflexiona sobre su viaje y la era pasada de las estrellas del pop que presenció en su juventud, detalla la coreografía de algunos de los movimientos más icónicos de Gaga y analiza por qué hay más en JoJo Siwa de lo que parece.

Retrocedamos un poco una máquina del tiempo. ¿Cómo era su vida temprana antes de comenzar su trayectoria profesional?



Bailo desde los tres años. Mi madre solía tener un equipo de porristas llamado Fairfield Falcons. Formaban parte de lo que se describiría como una liga juvenil de porristas. Entonces comencé a coreografiar para el equipo cuando tenía 13 años. Y a partir de esa coreografía ganaron regionales, ganaron estatales, y luego se suponía que debían ir a nacionales, pero no podían pagarlo. Así que esa fue mi primera experiencia con la coreografía. También estuve muy involucrado en la banda. Desde cuarto grado fui percusionista. Y en la secundaria y en la secundaria me convertí en capitán de percusión. También toqué en una banda de jazz y en una banda de música.

¿Quiénes eran los artistas a los que le echaste el ojo desde pequeño?

Las personas que me gustaba ver cuando era más joven eran Michael Jackson, Janet Jackson, MC Hammer y películas como Interrumpir' y Rompiendo 2 . Simplemente amaba todo lo que estaba rodeado de baile. Pero también me encantaba la música. Estaba tan metido en la banda y siento que esas dos cosas son las que me influyeron mucho como coreógrafa. Mis amigos y yo cuando teníamos 16 años, nos colamos en clubes e íbamos a bailar. A veces nos atrapaban, pero si no nos atrapaban, estábamos allí toda la noche bailando al son de la música.



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En estos días, gracias a YouTube y programas como Mejor equipo de baile de Estados Unidos y Así que, crees que puedes bailar , hay mucho acceso a una variedad de coreografías. Cuando eras más joven, ¿quiénes eran los coreógrafos que buscabas y cómo encontraste su trabajo?

En primer lugar, Tina Landon, que coreografió la mayoría de los éxitos de Janet Jackson. Ya conoces esos videos, solía amarlos. Amo a Paula Abdul. Nunca supe quién coreografió los videos de Michael Jackson hasta más adelante en mi carrera, pero amaba a Michael Peters. 'Thriller' es uno de mis videos favoritos del planeta. Amo 'Bad' y amo 'Smooth Criminal'. Estudiar su trabajo fue solo ver videos en TRL y con la esperanza de que aparecieran en la pantalla y que tú estuvieras allí para presionar grabar en tu VHS, luego lo reproducirías y seguirías viéndolo. Era difícil aprender cosas en ese entonces porque tomaba un tiempo rebobinar una cinta VHS.

Recuerdo esos días vívidamente porque realmente era nuestro único acceso para ver videos musicales.

Creo que los artistas en ese entonces lucharon por ser tan diferentes y tan buenos. Tenías que ser bueno. Eso es lo que pasaba en ese entonces, sí, definitivamente era más difícil entrar, pero valió la pena si entrabas. Creo que hoy cualquiera puede entrar. Y hay un flujo excesivo de música y contenido. Lo que vimos en ese entonces era calidad real. Tenías que ser genial desde la grabación de la música hasta la realización del video musical y las presentaciones en vivo. Todo tenía que estar en un 10.

Entonces comenzaste a trabajar como bailarina. Su currículum solo de su baile solo debe discutirse y analizarse. 'Pop' de NSYNC, 'Hit' Em Up Style de Blu Cantrell (¡Ups!), 'Gossip Folks' de Missy Elliot, la lista sigue y sigue. ¿Tienes un favorito entre ellos?

Tendría que decir 'Gossip Folks' con Missy. Esa fue la primera vez que me uní a Missy y trabajé con su coreógrafo Hi-Hat en ese momento. Por supuesto que me encantó bailar en ese video de Blu Cantrell. Esa fue también la primera vez que ayudé a alguien. Así que coreografié y bailé en ese video. Esto no es necesariamente videos, pero me encantaba hacer todos esos anuncios para iPod. Cuando salió el iPod, hice dos comerciales para Apple que fueron increíbles porque era muy nuevo. Nadie sabía siquiera qué era un iPod. También me encantaba bailar con Will Smith en los Grammy de 2001. Ese fue uno de mis primeros grandes trabajos. Esos días fueron tan emocionantes porque tuve la oportunidad de trabajar con tantos coreógrafos diferentes y eso es lo que me ayudó en última instancia, no necesariamente a desarrollar mi estilo, sino a comprender los movimientos y a poder aprender diferentes de tantos coreógrafos diferentes.

Me fascina esta idea de perfeccionar el estilo propio, tomando de varios lugares de inspiración, ya sea un mentor o simplemente algo que vio hacer a alguien, y traducirlo en algo que es suyo. ¿Cómo lograste cimentar tu propia huella en este trabajo?

Se trata de la marca. Me gusta que Missy se parezca a Missy. Me gusta que Janet se parezca a Janet. Me gusta que Will Smith se parezca a Will Smith. En ese entonces había un montón de coreógrafos diferentes, incluso entre la mayoría de los artistas que mencioné. Pero tampoco me gustaba a veces saber quién era el coreógrafo. Es decir, si viera los mismos movimientos en algunos artistas diferentes, sabría quién era el coreógrafo. Y no me gustó eso porque pensé que era muy importante que cada artista tuviera su propia vibra. Entonces, lo que me dije a mí mismo fue que si iba a conseguir tres tipos diferentes de artistas, me gustaría averiguar cuál es su estilo en cuanto a cómo debe verse un Gaga, cómo debe verse un JoJo Siwa, qué ¿Tiene que parecerse un Mario? Y no lo hagas sobre mí. Piense en cómo mantener su marca para sí mismos, como mantenerse en la marca con el movimiento en términos de cómo se ven y cómo suena la música. Quiero poder trabajar con tantos clientes como sea posible, pero dentro de eso, necesito poder mantener viva su marca incluso en el estilo de baile.

Entrando en la Gaga de todo esto, una de las cosas que encuentro más interesantes de tu trabajo con ella es la longevidad. Has podido presenciar la delicadeza de su arte desde una etapa temprana. Cuando la conociste al principio, y creo que es justo decir que era menos bailarina de lo que es ahora, sin sombra, ¿qué te llama la atención sobre esas primeras sesiones de ensayo juntas?

Antes de ella, siempre había tenido esta idea y este sueño de trabajar con alguien que lo deseaba tanto como yo, alguien que no tenía miedo de salir de la caja. Creo que al conocerla, la conocí en 2007, esa idea de que la gente quiere salir de la caja, la gente realmente quiere hacerlo, simplemente no vi eso en algunos de los artistas que estaba comenzando a asumir. . Pero cuando nos conocimos, interpretó tres canciones para mí y su convicción en esas canciones, su credibilidad, y yo sabía que era una chica de teatro, simplemente se hizo evidente. Y desde ese momento dije: 'Sí, este es el tipo de artista que estaba esperando, alguien que pueda venderlo y si está bien o mal, todavía creo su historia'. Y eso es lo que saqué de ella cuando la conocí por primera vez que no vi en nadie más. Había una intrepidez y un deseo de ser grande y resoné con eso porque sentía lo mismo en mi oficio.

¿Hay algún video en particular que hiciste con ella donde puedas detallar cómo se te ocurrió cierto movimiento?

Así que como el coro de 'Bad Romance' ...

Hablas mi idioma.

Ese estribillo, 'Quiero tu amor' / Quiero tu venganza / Tú y yo podríamos escribir un mal romance ... 'esos primeros movimientos donde los brazos se abren y luego llegan a su pecho y luego se abren y luego bajan ... ese era yo diciendo aquí que se está entregando a su hombre y abriéndose a esta persona. Entonces es por eso que se apaga y luego se cierra y luego sube y luego baja. Pero luego, cuando llegas a la parte ágil, el 'Ra-ra-ah-ah-ah Roma-roma-ma', esa parte para mí era tan turbia. Yo era como el chico del club que llegó a vivir en esta parte. Literalmente pensé en la forma en que lo cantó, pero también en cómo se vería ella y las chicas, pero también los chicos del club porque todavía soy un chico de club primero. Entonces pensé, ¿qué van a querer hacer? Querrán bailar aunque estén borrachos, drogados, lo que sea. Todos pueden hacer este chasquido y sentir que son la mierda.

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¡Más por favor, más!

Cuando recibes algo como 'Teléfono' y estamos en ese restaurante, en ese momento dije: 'Estamos en un restaurante lleno de gente, pero ¿cuál es la profundidad allí?' Y también si vamos a tener a Beyonce con nosotros, '¿Cuál es ese primer movimiento que sentir ¿como?' Entonces, ese tipo de movimiento lateral con el que comenzamos durante el 'Deja de llamar, deja de llamar / No quiero pensar más', se sintió como si estuviéramos haciendo una declaración real, casi como dejarnos en paz y vamos a bailarte fuera de aquí si es necesario. Y eso es lo que sentí en esos primeros cuatro conteos cuando estábamos haciendo ese movimiento de lado a lado. Tiene que sentirse duro. Y tal vez no miremos al frente; comencemos por el lado para dar a todos una imagen diferente. Y debido a que la música dicta tanto, escucho y escucho la canción para determinar qué venimos de hacer antes y adónde debemos ir después. Siempre estoy pensando en dónde lo dejamos y adónde debemos ir.

En el video de 'Aplausos' cuando tienes esa serie de gestos con las manos en los abruptos segundos finales ... ¿puedes hablar de esa secuencia extremadamente icónica que se me ha quedado grabada incluso todos estos años después?

Creo que estuvimos ensayando durante tres o cuatro días y yo estaba como 'Está bien, ¿qué se necesita para sellar el trato?' Por supuesto que lo dijo, 'A-R-T-P-O-P', pero yo dije, 'Si hiciéramos algún tipo de gestos con las manos, lenguaje de señas para esta parte, entonces yo, como amante del pop, moriría'. Y estaba pensando qué podemos hacer con ambas manos. Y lo inventé en el acto durante esa última hora de ensayo y dije que así es como tenemos que terminar con esta rutina. Necesitaba un período visual.

Mirando 'Stupid Love', el primer sencillo de Cromática que cayó en febrero, tienes esta base de fans clamando por la canción y el video. ¿Cómo impacta tu proceso cuando tienes un artista como Gaga a quien sabes que inmediatamente después de que se publique algo va a alimentar a todo un ecosistema de bailarines y Tik-Tokers recreando los movimientos?

De nuevo, ¿de dónde venimos antes de esto? Lo último que hicimos fue Joanne , el álbum. También estoy pensando en lo que les gustará a los chicos del club, en lo que le gustará a su base de fans y en lo que tenemos que hacer para conseguirlo. nuevo aficionados. Y también, como dijiste, estamos en la era Tik-Tok, así que tengo que pensar en lo que se puede repetir. ¿Qué resonará también con esa multitud? Tuve que encontrar una manera de apaciguar y dar a cada sección de la cultura pop de hoy algo para reconocer y unirlos a todos como uno.

¿Quién en tu vida es alguien que cuando te hace un cumplido, cuando ve tu trabajo y te dice 'Richy, realmente lo mataste con esto', significa lo máximo?

Uno de mis mejores amigos es otro coreógrafo, su nombre es Rosero McCoy, hizo 'You Make Me Wanna' de Usher y 'He Wasn't Man Enough For Me' de Toni Braxton. Él es alguien a quien me llamará cuando salgan estos videos y me diga, 'Wow, estoy tan orgulloso de ti, realmente sigues empujando el listón, todavía nos estás mostrando cosas nuevas, nuevas vibraciones'. Sus cumplidos y sus comentarios al respecto siempre son importantes para mí porque es alguien que ha estado aquí coreografiando antes de que yo supiera que podría hacerlo. Y él lo mantiene muy real conmigo y me dice si le gusta o no.

Mencionaste anteriormente esta idea de que las personas en el pasado necesitaban tener talento real para lograrlo. ¿Quiénes son algunas de las personas que realmente miran y obtienen esa misma sensibilidad en términos de tener realmente el paquete completo?

A quien amo ahora mismo es a JoJo Siwa. La conocí a los nueve y ahora tiene 16 y sabía que siempre quiso ser una artista y animadora y verla crecer de una idea a ver lo que ha hecho ahora ha sido increíble. He estado trabajando con ella durante aproximadamente un año y medio, le coreografié D.R.E.A.M. gira y seis de sus videos musicales y lo que me encanta de ella es que tiene un mensaje para los niños pequeños y se apega a ese mensaje y todo sobre ella está en la marca, desde los lazos para el cabello hasta los atuendos y las actuaciones. Me encanta que le esté dando a los niños su propia superestrella. Ella siempre está al máximo, trabaja duro y siento que se ha abierto camino en este juego. Me encanta lo que ha estado haciendo.

Obviamente la gente tiene los ojos puestos en el Cromática Ball, que en este momento está pospuesto. Pero eso no detiene el proceso creativo. ¿Hay algo de lo que pueda bromear sobre lo que podríamos esperar de la gira?

Vamos a bailar. [ Risas ]. Quiero decir, he estado escuchando este álbum una y otra vez y reuniendo todas mis ideas. Va a ser un momento divertido, divertido y divertido. Esto es todo lo que puedo decir. ¡Vamos a bailar!

Richy Jackson fue fotografiada por un fotógrafo residente en Nueva York Oscar Ouk usando Zoom

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